We’ve updated our Terms of Use to reflect our new entity name and address. You can review the changes here.
We’ve updated our Terms of Use. You can review the changes here.

Laboratorio para la Desocultaci​ó​n Sonora de la ‘Patam​ú​sica 2020

by Oxomaxoma

/
  • Streaming + Download

    Includes unlimited streaming via the free Bandcamp app, plus high-quality download in MP3, FLAC and more.
    Purchasable with gift card

      $10 USD  or more

     

  • Record/Vinyl + Digital Album

    Vinilo de 140 gramos en empaque de lujo, incluye dos discos compactos, un parche, pin y calcomanía.
    ____________________________________

    140 grams vinyl in luxury packaging, includes two compact discs, a patch, pin and sticker.

    Includes unlimited streaming of Laboratorio para la Desocultación Sonora de la ‘Patamúsica 2020 via the free Bandcamp app, plus high-quality download in MP3, FLAC and more.
    ships out within 3 days
    Purchasable with gift card

      $45 USD or more 

     

1.
2.
3.
4.
A3. The box 07:13
5.
6.
7.
8.
9.
10.
B4. Lullaby 06:56
11.
12.
13.
14.
15.
16.
17.
18.
19.
20.
21.
22.
23.
24.
25.
26.
27.
28.
29.
30.
31.
32.
33.
34.
35.
36.
37.
38.
39.
40.
41.
42.
43.
44.
45.
Feat. Fabiola Simac
46.
Feat. Sarmen Almond
47.
Feat. Ilse Villareal
48.
49.
50.
51.

about

VERSIÓN EN ESPAÑOL

1 de As (Natividad de Pantagruel) año 147
(Calendario ‘Patafísico)

3 de noviembre de 2019
(Calendario vulgar)

¡¡Ha ha!!

¡Bienvenidos a la ‘Patamúsica!

Con respeto y admiración a Alfred Jarry –quien en los primeros años del siglo XIX inventó la ‘Patafísica para resolver diversas situaciones con “formidables soluciones imaginarias para todos los problemas que no existen pero duelen y hacen daño y para desafiar las santas tradiciones de fácil funcionamiento”*-, Oxomaxoma ha fundado el Laboratorio para la Desocultación Sonora de la ‘Patamúsica (LDSP) para producir y generar todos aquellos sonidos imaginarios que no pretenden resolver nada, sin embargo son un espejo acústico de la masa mediática que defiende gota a gota la dosis de absenta sonora, “ese líquido puro”*, que requiere el ciudadano para relajar su conciencia auditiva.

Oxomaxoma a través del LDSP tiene, “sin demasiada fe pero no sin ninguna”*, serias intenciones de pertenecer al colegio de la ‘Patafísica como miembro activo de una “sociedad docta e inútil”** dedicada al estudio de una sonoridad imaginaria y a través de la “desocultación”** de la ‘Patamúsica como una rama de la disciplina de Jarry para promulgar como punto de partida que “la ley de las excepciones es que nada debe escapar del estado de excepción permanente”. *

¿Para qué sirve la ‘Patamúsica? Para nada. Es inútil, ni siquiera para “trastocar el orden convencional”* de las cosas, ni para levantar el puño revolucionario, tampoco para analizar y criticar la tecnología y la sociedad industrial actual. Únicamente aparece en momentos en que la locura y las inquietudes distópicas nos sirven para narrar los sucesos de las gracias y las desgracias que nunca pasan de moda, para crear la Heterotopía que M. Foucault identificó como “espacios de alteridad, que son irrelevantes, que son simultáneamente físicos y mentales”. La transformación de la conciencia no es consecuencia de la ‘Patamúsica en sí misma sino de la experiencia particular del individuo por escuchar “imaginar, desear otro resultado”* y así enfrentar su “suerte ante los que hasta hoy han sido siempre sus únicos dueños.”*

Para la ‘Patamúsica todo sucede en un territorio y en una temporalidad neutral para que de tal manera pueda suceder fuera de la sociedad que ha sido educada en la incapacidad de siquiera imaginar una revolución. Pasajeros en el tiempo, viajeros del último convoy de Bretón, cruzamos diversas décadas y generaciones, el destino es un puerto en el que somos Patacesores dedicados a la música, que aplaudimos la contemplación, la repetición rítmica, la obsolescencia de la tecnología musical de todos y ningún tiempo, lanzamos las raíces sonoras al aire, al viento cambiante que sopla de la locura como una libertad que aún nos pertenece y nos trae “al realismo, que no a la realidad.”**

Queremos administrarles sonidos como armas para que asesinen a los propietarios, protectores de sus sonidos. Como Enrico Baj hizo con la ‘Patafísica, la ‘Patamúsica “ante los aspectos más solemnes y burocráticos, las ceremonias, las ediciones constantes y reiterativas” se debe de mostrar “irónicamente diplomática”, o en palabras de Christian Ferrer: “una reacción bufonesca y destructiva” como resultado de una “reacción seria”.

El Laboratorio para la Desocultación Sonora de la ‘Patamúsica utiliza como herramienta principal “La Fuente que Emana”, un no-instrumento útil para desocultar sonidos e inútil para la música, los cuales en conjunto con la prótesis, la epéntesis y la paragoge del metaplasmo característico de la identidad vocal de Oxomaxoma, atacan la zona auditiva con el único fin de no perseguir alguno -como la poesía, que sirve para olvidarse de las cosas, o no- esperaremos, como el Dr. Faustroll, tener nuestra “sofía revelada”. De esta manera surge el ejercicio de aplicar la idea de la no-instrumentación para generar sonoridad conectando distintos dispositivos electrónicos, objetos diversos, tecnología considerada obsoleta, vieja o incluso que políticamente “suena mal”. “La Fuente que Emana” no sólo emitió sus alaridos, sino que rompió con la hegemonía del “comportamiento correcto” al momento de conectar, interpretar y grabar. Concluimos que la tradición, tendencia y necia actitud por convencer a los consumidores de tecnología musical responde a una mecánica de mercado, por la cual algunos valores sonoros, creativos y revolucionarios se han diluido en secuencias, formatos, dispositivos, empaques, patrones y una diversidad de productos que han creado un inútil estándar sonoro-musical.
______________________________________
* Las citas pertenecen al escrito de José Manuel Rojo que realizó como introducción para “¿Qué es la ‘Patafísica?” de Enrico Baj, 2007.

** Las citas pertenecen al texto de Adolfo Vásques Rocca que realizó sobre “Alfred Jarry. ‘Patafísica, virtualidad y heterodoxia”, 2006.

___________________________________________

ENGLISH VERSION


1 of As (Nativity of Pantagruel) year 147
(‘Pataphysical calendar)

November 3, 2019
(vulgar calendar)

Ha ha!!

Welcome to ‘Patamúsica!

With respect and admiration to Alfred Jarry - who in the early nineteenth century invented the 'Pataphysics to solve various situations with “formidable imaginary solutions for all problems that do not exist but hurt and hurt and to challenge the holy traditions of easy operation”*-, Oxomaxoma has founded the Laboratory for the Sound Des-occultation of the ‘Patamusic (LDSP) to produce and generate all those imaginary sounds that are not intended to solve anything, however they are an acoustic mirror of the mass media that defends drop by drop the dose of sound absinthe, "that pure liquid"*, which requires the citizen to relax their auditory consciousness.

Oxomaxoma through the LDSP has, "without too much faith but not without any"*, serious intentions of belonging to the College of 'Pataphysics as an active member of a "learned and useless society"** dedicated to the study of an imaginary sound and through of the "Des-occultation"** of the 'Patamúsica as a branch of Jarry's discipline to promulgate as a starting point that "the law of exceptions is that nothing should escape the state of permanent exception."*

What is ‘Patamusic for? Not at all. It is useless, not even to "disrupt the conventional order"* of things, nor to raise the revolutionary fist, nor to analyze and criticize current technology and industrial society. It only appears at a time when madness and dystopian concerns help us to narrate the events of graces and misfortunes that never go out of style, to create the Heterotopia that M. Foucault identified as “spaces of alterity, which are irrelevant, that they are simultaneously physical and mental”. The transformation of consciousness is not a consequence of the ‘Patamusic in itself but of the individual's particular experience of hearing “imagine, want another result” * and thus face their “luck before those who until now have always been their sole owners."*

For ‘Patamusic everything happens in a territory and in a neutral temporality so that in such a way it can happen outside the society that has been educated in the inability to even imagine a revolution. Passengers in time, travelers of the last Breton convoy, we crossed several decades and generations, the destination is a port in which we are Patacesors dedicated to music, which we applaud contemplation, rhythmic repetition, the obsolescence of everyone's musical technology and no time, we throw the sound roots into the air, to the changing wind that blows from madness as a freedom that still belongs to us and brings us “to realism, not to reality.”**

We want to manage sounds like weapons to kill the owners, protectors of their sounds. As Enrico Baj did with 'Pataphysics, ‘Patamusic “in the face of the most solemn and bureaucratic aspects, ceremonies, constant and repetitive editions” must be shown “ironically diplomatic”, or in the words of Christian Ferrer: “a buffoon reaction and destructive ”as a result of a“ serious reaction ”.

Laboratory for the Sound Des-occultation of the ‘Patamusic uses as its main tool “The Source that Emanates”, a non-instrument useful to hide sounds and useless for music, which together with the prosthesis, the ephesis and the paragoge of the metaplasm characteristic of the vocal identity of Oxomaxoma, they attack the auditory zone with the sole purpose of not pursuing any -like poetry, which serves to forget things, or not- we will expect, like Dr. Faustroll, to have our “sofia revealed" In this way, the exercise of applying the idea of non-instrumentation to generate loudness by connecting different electronic devices, diverse objects, technology considered obsolete, old or even that politically "sounds bad" arises. "The Source that Emanates" not only emitted its screams, but also broke the hegemony of "correct behavior" when connecting, interpreting and recording. We conclude that the tradition, tendency and foolish attitude to convince consumers of music technology responds to marketing, by which some sound, creative and revolutionary values have been diluted in sequences, formats, devices, packaging, patterns and a diversity of products that have created a useless sound-musical standard.
______________________________________
* The quotes belong to the writing of José Manuel Rojo that he made as an introduction to “What is‘ Pataphysics?” By Enrico Baj, 2007.

** The quotes belong to the text of Adolfo Vásques Rocca that he made about “Alfred Jarry. ‘Pataphysics, virtuality and heterodoxy”, 2006.

credits

released January 1, 2020

Credits:

All noise, sound & music composed by Oxomaxoma:
José Álvarez
Prosumer
Rabdoll

Arrangements, editing, mixing & mastering by Bishop UPG at Grabaciones del Cuarto Blanco, Mexico.

Stencil design: Rabdoll

Art design: Salomón Alcántara

© ® Oxomaxoma, 2020.
Sector Industrial Producciones (SIP014)
PI-E Sounds (PIES003)
Patamúsica (PTMSC003)
Ignoto Records (IGR002)

Contact:
oxomaxomamx@gmail.com
oxomaxomamx.bandcamp.com
www.facebook.com/PatamusicaOxomaxoma
www.sector-industrial.com info@sector-industrial.com

license

all rights reserved

tags

about

Oxomaxoma Mexico City, Mexico

45 años y nosotros seguimos siendo Oxomaxoma… Y ustedes ¿quieren saber lo que son?

45 years and we are still Oxomaxoma... And do you want to know what you are?

contact / help

Contact Oxomaxoma

Streaming and
Download help

Redeem code

Report this album or account

If you like Oxomaxoma, you may also like: